Abstract

Las reflexiones de Marianne Hirsch (1997) sobre la función de las imágenes fotográficas en los procesos individuales y colectivos de indagación sobre el pasado han ocupado un papel destacado en estudios recientes sobre la experiencia dictatorial en la Argentina (Fortuny y Blejmar, 2011). Para la estudiosa, las imágenes indiciales no son medias para evocar ese tiempo pretérito, sino para poneren evidencia su caracter fragmentario e inabordable (1992-1993: 27). Par su parte, en su reconocido trabajo On Photography (1990), Susan Sontag sostiene que las fotografías transmiten momentos o experiencias específicas. Como lo que le sucede al personaje del relato de Julio Cortázar, la mirada repite la perspectiva de la lente y pareciera así abrirnos una puerta de ingreso a la historia de un momenta cuyo significante icónico es la imagen. W. J. T. Mitchell, par otro lado, entiende que el proceso de decodificación que se pone en marcha con esta yuxtaposición resulta del movimiento dialéctico entre las figuraciones mentales provenientes de los discursos que constituyen el marco cognitivo desde el cual se interpreta la imagen y las experiencias sensoriales-emocionales que ésta despierta (1986: 11, 4 3).

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Book Chapter

Publication Date

2016

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Copyright © 2016, Prometeo Libros. This chapter first appeared in De la cercanía emocional a la distancia histórica: (re)presentaciones del terrorismo de Estado, 40 años después.

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