Abstract
Entrar en el universo de Fernando Arrabal es lanzarse súbitamente dentro de un mundo interior y onírico donde nada es seguro y todo está permitido. Aunque el espectador actual sería capaz de encontrar en las obras teatrales de Arrabal metáforas que hacen alusión a ciertas situaciones sociopolíticas de la historia reciente (sobre todo, de la España autoritaria del siglo XX), si uno las contempla según la forma de libre interpretación que el mismo autor propone, se convierten también en obras abiertas cuyas resonancias abandonan o trascienden las particularidades de cualquier contexto socio histórico específico: “Il faut que chaque lecteur, chaque spectateur, chaque critique se sent libre de donner cours a sa propre folie, sous couleur d’interpreter celle du texte” (citado por Chesneau y Berenguer, 52). El acto de asistir al espectáculo se convierte en un experiencia teatral en la cual es espectador – de modo parecido a las premisas sugeridas por Antonin Artaud – se encuentra sobrecogido e incluso desorientado debido a la liberad de interpretación que le ofrecen la polisemia y la generación constante de significados.
Document Type
Article
Publication Date
Spring 2005
Publisher Statement
Copyright © 2005 Fundación Camilo Jose Cela. This article first appeared in El Extramundi y los Papeles de Iria Flavia 41 (Spring 2005): 43-54.
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Recommended Citation
Feldman, Sharon G. "El jardín de las delicias: Visiones del pánico y del barroco en el teatro de Arrabal." El Extramundi y los Papeles de Iria Flavia 41 (Spring 2005): 43-54.